השחקנית יאנה Troyanova דיבר הבמאי בוריס Khlebnikov, כך שאתה לא יכול לשנות אות אחת

12 באוקטובר, הבכורה של All-Russian של הסרט של בוריס חלבניקוב “אריתמיה” התקיים. אבל הרבה לפני הנקודה הזאת, ברשתות חברתיות, ביקורות והערות החלו להתרבות, כי תמונה זו היא “פצצה אמיתית”. סיפור נהדר על מה שמלהיב את כולם, גורם לקהל דמעות מתמיד בסיום. השחקנית יאנה Troyanova ─ ידיד ותיק של הבמאי. וזו היא שהזמנו אותנו להשתתף יחד עם בוריס בכותרת המודרנית. התברר שהשיחה הנכונה על החיים ועל הקולנוע.    

יאנהאני רוצה לדבר על איך אנחנו וסיה (וסילי סיגרים – הסרט במאי, תסריטאי, מפיק, מחזאי ובעלה יאנה -. MS) נתראה, בוב, בפעם הראשונה. זה היה כך: ואסיה כתב את התסריט “וולצ’קה”, ולמעשה קראת את התסריט הזה ונתן אותו למפיק רומן בוריסביץ ‘. ועכשיו יש כהכנה הירי כאשר הרומית מכנה אותנו ואומר: “ב יקאטרינבורג היום מגיע בוריס חלבניקוב, עם הסרט” שחייה חינם”. אם אתה רוצה, ללכת, באותו זמן להכיר “. באנו, ראינו את הסרט, הפה התפוצץ – אז זה הפך את הסרט שלנו. אני זוכר את התקופה שבה סיימתי את בית הספר והיה עלי ללכת לשחייה החופשית, כפי שהייתי קשה ולא נוח בעולם הזה. עבור ואסיה, אלה היו כמה מהדברים החשובים שלו. בעודו נאלץ צעיר לעבוד בחווית העופות, בבוקר לרכב עם הדודות האלה האוטובוס וחושב: “אלוהים, מה אני עושה,” באופן כללי, אנחנו נפגענו. אחרי הסרט ראינו איך אנשים מקיפים אותך, מהססים לבוא וללכת. הסתובבתי מעבר לפינה, ופתאום אני אומר: “ואסיה … “והוא: “ואני חושב שאנחנו חייבים לחזור. לפחות לומר שלום, אומר “תודה”. בשבילנו, אתה, בוריה, היה … מנהל. זה. ואנחנו עדיין תרנגולות כאלה.

בוריס: זה מאוד מצחיק, כי אני יודע מה איתכם וכל הפחיד אותי, – ואני קורא הרבה וצופה Sigareva “פלסטלינה” “אה, סיגרי טרויאן שודדים!”.

“אם נולדת במוסקבה, אז אתה בוטנאי וזאדרות פשוט כי אתה לא מכיר את החיים בכלל. אני כזה. “

יאנה: וכשחזרנו, עמדת ברחוב ועישנת. פחדנו, אנחנו אומרים: “שלום, אנחנו ואסיה ויאנה”. ואתה: “אה, הנה אתה! ואני כמעט עמדתי להתקשר אליך. בוריסביץ’ נתן לך את המספר”.

בוריס: ו הלך כופתאות. בכיכר. שלוש קומות כאלה.

יאנהכן, כן, במרכז העיר. וכאשר טס, היה ריק כזה. רק שיש משהו גדול וטוב, ולא יותר. ואז הורדנו את “וולצ’וק” שלנו, באנו למוסקבה כדי לעשות את ההתקנה ופגשתי אותך קרוב יותר. אנחנו מכירים אחד את השני כל כך הרבה זמן, אבל אנחנו עדיין נפגשים בכל פעם כמשהו גדול וטוב. מה שתעשה, חלבניקוב, אני אבין הכול, אני אבין למה עשית את זה. וכך גם ג’וליה, אשתך. אתה ובטלוב יקרים לנו.

בוריס: כל זה הוא הדדי לחלוטין.

יאנה: תודה. זכור, היתה תקופה כאשר Vasya לעתים קרובות הלך לך? אפילו הלכתי כשהיה במוסקבה, והיה לי עסק בייקטרינבורג. התקשרת אלי אז: “טרויאנובה, טוב, הכל, סיגארייב ננטשת כאן”. מוסקבה היא כל כך ענקית, אבל יש לו Khlebnikov עם Batalov, שאליו אפשר ללכת להתחמם להירגע. אנחנו לא מוסקוביטים. עבורנו זה היה קשור למוסקבה הרבה לא רק זה לא נעים – כבד. אתה יודע מה אני רוצה לשאול … אתה מוסקוביט יליד. ובאנו מן האורלים, הברברים הם כאלה. אנחנו פוחדים מרבים, מהסלידה, שמישהו אוהב, כמובן. אבל רק אתה וג’וליה מקבלים אותנו ללא תנאים. אני יודע מי אתה בשבילי. אבל אתה, בוריה, תגיד לי, מי אתה חושב שאתה – אתה עם או אינטליגנציה?

בוריס: אני, כמובן, אינטלקטואלים. ואני תמיד מקנא בך ובאסיה … אם נולדת במוסקבה, אז אתה בוטנאי וזארות פשוט כי אתה לא מכיר את החיים בכלל. לדוגמה, כדי לכתוב תסריט, אני צריך ללכת ולקחת חבורה של ראיונות, ללמוד את השאלה, לתקשר עם אנשים.

יאנה: אז איך אנו משתמשים המטען שלנו, כן? ללא שם: אתה מדבר על זה?

בוריס: כמובן. ויש לי איזה מחקר מדעי. אני צריך להגיע לאיזה מקום, ואתה לא צריך את זה בכלל, כי יש לך את זה בתחום הרגשי, אתה רק בפנים. ואני, כמובן, בחוץ.

יאנה: בגלל זה אני שואל. כאן יש לכם אנשים פשוטים בקולנוע, אני לא נפרד מהם. הנה אני, יש ואסיה. ואיך אתה שם? מי אתה בסרט שלך – הדמות הראשית או כל התווים?

בוריס: אני מנסה להקצות לכולם. כאשר אתה מתאים, אנשים חדלים להיות רעיונות. זה נורא כאשר הדמות שלך נשאר רעיון, בובה שאתה בא עם. וכאשר אתה מכיר אנשים, אתה מתחיל לאהוב אותם, הם מתחילים לעצבן אותך, הם כבר מוצץ לך. יש תרגיל תיאטרלי פשוט מאוד עבור מחזאים ושחקנים, כאשר, למשל, מחזה על גיבור בן 35 עכשיו. והמטלה שלך היא לבוא איך הוא נולד ואיך הוא חי לראות את שנותיו, ומה קרה לו באיזה גיל ובאיזה נסיבות. אז תביני לפחות את היטלר – למה הוא כזה. וזה הכל, אתה מקצה את זה, מה שזה לא יהיה.

יאנה: האם אתה יודע למה שאלתי על האינטליגנציה ועל העם? ברגע שאבדוטיה סמירנובה ניסתה לשכנע אותי שלא, כמובן, אתה לא עם, אתה אינטליגנציה. אני שואל: למה? כי אתה, הוא אומר, אדם משכיל. לא קיבלתי אפשרות זו. נראה לי שאני בין לבין, כי אין לי אותה יכולת כמוך, לקבל אנשים כמות שהם. בשבילי זה קשה מאוד. ואתה אינטלקטואל, אבל אתה עושה סרט על אנשים רגילים. האם הם מעניינים אותך יותר מאשר האינטליגנציה?

בוריס: לא תכננתי במיוחד את הסרטים שלי, הם התגלגלו כך. לדוגמה, ב “שיט חינם” ראיתי את הסיום – זה הארבה כי הפליגה לאורך הנהר, וזה עשה היסטוריה. אחר כך הכרתי את השחקן סאטי והחלטתי לעשות קומדיה עם האמן סיטים בתפקיד הראשי. לא היתה עוד משימה. עם “הפרעת קצב” הוא התברר באותה דרך. רצינו לעשות telemovies עבור TNT, אז נתנו גיבורים מקצוע, והם הפכו לרופאים. התחלתי ללמוד רופאים, לקחת איתם ראיונות, והכל נכנס לדרמה.

יאנה: אבל באותו זמן אתה לא יורה על סרט על האינטליגנציה …

בוריסעל האינטליגנציה – לא משהו שאני לא מעוניין בו … יש לי רעיון אחד, שאולי אני אעשה ביום מן הימים. אתה רואה, הבעיה של האינטליגנציה היא גם שזה מאוד לא דרמטי. קשה, למשל, לכתוב ספר על סופר. תארו לעצמכם, הבעיה של הכותב לא נכתבה לו. אבל מה הבעיה עבור הצופה? ובכן זה לא כתוב – ללכת לעבודה! הבעיה היא ידידות, אהבה, בגידה, מוות. אתה שואל את השאלה הנכונה. אני לא מרגיש קונפליקט. למרות שראיתי סרטים מצוינים רבים על האינטליגנציה, אבל אני עצמי לא יכול לגשש.

יאנה: יש דעה כי רוב העם ניחן במצפון עבדים. האם האינטליגנציה היכתה אותו בתוכה, או שמא? באופן כללי, האם האינטליגנציה האחראית על העם, על הארה שלו? לא דחפתי אותו? למה אנחנו לא ביחד? או שאתה לא מרגיש את ההפרדה הזאת?

בוריס: אתם מבינים, האינטליגנציה היא לא דבר אחד. הסופר לסקוב חי כל חייו וכתב על כמה כפרים, כפרים ועיירות קטנות. וכאן בא אליו הסופר אקסאקוב, שהיה רוסופיל ומותח מאוד לעם. ביום הראשון הראשון פתח את מזוודותיו, החליף חולצה רוסית רקומה, מכנסיים, נעל נעליים. לסקוב שאל אותו: “מה אתה עושה? “הוא אומר: “אני רוצה ללכת כמו עם”. וכך יצא אל הרחוב – כתב ליסקוב ביומנו – ואנשים נשפו מבתיהם, הצביעו עליו באצבעותיהם וצעקו: “פרסית! הפרסי! “”אין אחריות, נראה לי, לא. ברגע שאתה מתחיל להרגיש אחראי על משהו, אתה מיד לעלות גבוה יותר, אתה מתחיל ללמד. זה היה פופוליזם מגוחך זה של סוף המאה התשע-עשרה. אבל באותו זמן היה צ’כוב, שמעולם לא נפל לתוך כל נארודיזם. זה נראה לי, זה לא בסדר כאשר מישהו מתייחס אל העם, כאילו הוא אחד צפוף.

יאנה: או מתחרט.

בוריס: או מתחרט, וזה משפיל בפראות כדי להצטער. באופן כללי, אנשים לא יכולים להיות רחמים. זה מכוער, מגונה וטיפש, העיקר. שמע, על השאלה הראשונה שלך …

יאנהעל התודעה השנונה?

בוריס: ובכן, לא זלזל. אתם יודעים, כשהתכוננתי לסרט “חיים ארוכים ומאושרים”, נסעתי לכפרים ולערים. כאן יש לנו את זה – האנשים שותים, אז זה לא עובד, כך ששום דבר לא יכול, תודעה כה חריפה. אבל למעשה: האנשים לא עובדים, אז הם שותים ולכן התודעה השלווה. זוהי תכנית שונה במקצת.

יאנה: ומי אשם בכך?

בוריס: מי לא נותן להם עבודה. אנשים לא קיבלו עבודה במשך עשרים שנה. כבר יש להם את המיומנות הזאת. במסע הזה פגשתי גבר – אדם עשיר להפליא, יש רשת מלונות בגרמניה. והנה הוא במולדתו, בכפר רוסי קטן, החליט להקים בית-חרושת לסוכר. אני שואל: “שמע, ומי יבוא לעבוד בשבילך? הם לא יודעים איך. ” והוא אומר: “כן, אני מבין את כל זה. התוכנית העסקית שלי היא כי אני יתחיל להרוויח רווחים עבור השנה התשיעית. וכל תשע השנים אני אחנך אחרי הלימודים, אסתור ואנשים ילמדו איך לעבוד “. זה לא שאתה בא ואתה יכול פשוט לגרום למישהו לעבוד.

“זה מגוחך לירות סרטים פטריוטיים. אני מכיר רק סרט כזה שעבד “.

יאנהתשמע, אבל המצב הזה בארץ … אישית, כל זה מרגיז אותי נורא.

בוריס: אתה יודע, ב 2009, אני חושב, היה (אבל יכול להיות שאני טועה עם תאריכים) אנחנו – לי, Popogrebsky, Dondurey, Serebrennikov – הזמינו את ערוץ הטלביזיה “גשם” על דיון השעה בשאלה האם לצנזורה ברוסיה. ואז היינו המומים רק מן העובדה כי הפורמט של השיחה הוא שעה. יש לנו חמש דקות: נכון? לא, אתה לא. ועכשיו תאר לעצמך את אותה שיחה, ועכשיו משתתף אחד יושב מסביב וזה אבסורדי להפליא, ועל צנזורה אנחנו יכולים עכשיו להתחיל איתך במשך שלוש שעות. ואולי לא מספיק. ועל צנזורה עצמית. אתמול עדיין לא האמנת שזה יכול לקרות, אבל היום זה קרה. ועכשיו כמעט כל רשתות הקולנוע נטשו את מטילדה.

יאנה: בוריה, אבל מישהו אסר עליהם, או שהם אוסרים על עצמם?

בוריס: זה בדיוק העניין, שהם אוסרים על עצמם. ואני חושב שכל הסימנים האלה של טיפשות, הם לא צריכים אף אחד – לא עסק ולא פקידים. למה הכל קורה? זה, כך נראה לי, צורה כה חריפה של ריקבון, שפשוט, כמו מורסה, תתפוצץ, וזה הכול.
איך הגענו אליה? הם שתקו כשהצנזורה נכנסה, ורק עכשיו התחילו להיאחז בראשם: מה, מה עשינו?
בכל מקרה, לא משנה איך זה קרה, זה היה קורה, כי אין לנו חברה בורגנית. אין לנו את המשוגעים האלה, היזמים האלה שיצרו את עצמם, כמו טינקוב המטורפת. מעמד זה פשוט מת. מה שיציל אותנו הוא תורו של הפוליטיקה כלפי יזמות ועסקים. ואז הכל יהיה הגיוני. האם אתה מרוויח כסף? אז זה בסדר. לא מרוויח? לא, זה לא. ובכן, כביכול, ההיגיון פשוט.

יאנה: אתה לא עובד, אתה לא מרוויח. ומה עם הקולנוע של המחבר, אשר לא ממומן בפועל? שוב, יש דעה שהיא מתה. אבל כאן אתם משחררים סרט. Bakuradze ממשיך לעשות את הסרט שלו. סיגרב ממשיך. אבל מה עם מימון? בקוראדזה ואני הגשתי בקשה למשרד התרבות לסרט “דירה”. סרט על אהבה, לא פוליטיקה, אבל כסף לא להתבלט על זה. האם זו צנזורה?

בוריס: זוהי ההרשעה המוחלטת של משרד התרבות כי אנו אנשי השירות שלוקחים מהם כסף. ומאחר שאנחנו לוקחים כסף, עלינו לקדם כמה רעיונות מדהימים למדינה. היגיון נוסף הוא זה: הם לא צריכים לקחת מהם כסף ובשום מקרה לא תלויים בהם. ואני חושב שאנחנו צריכים לקחת את זה, כי זה כסף משלמי המסים. וכדי להפוך סרטים פטריוטיים מגוחכים. אני רק מכיר סרט כזה שעבד. ללא שם: זהו Mimino. בשלב מסוים הבנתי שזה סרט תעמולה אמיתי. כי כל ברית-המועצות אהבה גאורגים וארמנים.

יאנה: היום המילים האלה הן וולגריות – פטריוטיזם, תעמולה. והם פשוט יש משמעות אחרת. באמת? למעשה, אני פטריוט, קצת לא את זה שאנחנו יוצרים היום. לצאת לחו”ל ולשטוף את הכלים? כן, טוב, ב FIG! אני רוצה לחיות כאן ולעבוד. הנה אני השחקנית יאנה Troyanova. זוכרים איך “בקיץ הקרה של ה -53”, אומר פפנוב, “אני רוצה לחיות ולעבוד”.

תן על העבודה החדשה שלך, על “אריתמיה”. בשבילי, נושא זה – עם יקיריכם, לא חלק – זה מאוד חשוב. ואסיה ואני מתגוררים כבר 15 שנה. את ויולקה, אולי עוד יותר?

ירה מהסרט “אריתמיה”

בוריס: כן, 24.

יאנה: הו אלוהים. התגרשתי אחרי הנישואים הראשונים, ואני טוב בזה, הצלחתי לברוח מהמפלצת. וסיגארב הוא הכל שלי. לאחרונה התקשרתי למנהל הבית, שאלו שאלות על היכן לעשות דברים. ואני אומר: “חכה, וסיה לא בבית, אני בלעדיו חצי איש. אז הוא יבוא, אני אהיה גוליבר “. הוא משלים אותי בכל דבר. אבל היו תקופות שחשבתי: הכל, אני לא יכול לעשות, לא מתאים לי, אני חייב לשבור אותו. אני חושב שכל המשפחות עברו את זה.

בוריס: כמובן.

“חיפשתי גיבור במשך שישה חודשים, כשהבנתי שזו טעות במערכת. גבר בן עשרים ושמונה לא יכול לשרוד את הסיפור הזה “.

יאנה: זה נורא נורא לצלם את זה. אני זוכר שרצית לשנות את השם, אבל עדיין “אריתמיה”. אנחנו חיים בשגרה, לשכוח את יקיריכם, ואם אתה מסתכל על הסרט שלך, הלב שלך כואב. אני פשוט מאוד במובן הזה. אני צריך להיות נצמד רגשית. מעולם לא טיפסתי לנשמתך, אף על פי שאנחנו חברים, אבל אתה אומר שאתה אף פעם לא ממציא מזימה, אבל על אהבה יש לך תמונה בפעם הראשונה. משהו דחף? לא רוצה – אל תענה. זה פשוט מעניין מאוד, כי משהו צריך לקרות כי אתה בא על הנושא הזה?

בוריס: אני בהחלט לא ציפיתי תגובה רגשית כזו אצל אנשים. אבל, כנראה, אני איכשהו מצאתי באופן אינטואיטיבי משהו קרוב לכולם. ואז, כמובן, החלק החשוב ביותר של התסריט נכתב על ידי נטשה Meshchaninova. במובנים רבים ב “אריתמיה” אני מתרגמת את הרגשנות והחושניות שלה.

יאנה: למה לא חשבתי על זה, ח’לבניקוב? לא כללתי את משנינוב ברגע שצפיתי בסרט וחשבתי: “חלבניקוב נכנס ללב שלי! “הנה הוא, המפתח! אני זוכר שחיפשתם שחקן במשך זמן רב.

אלכסנדר Yatsenko בסרט “אריתמיה”

בוריסארוך מאוד. הבעיה היתה שכאשר כתבתי, ייצגתי את סשה יטסנקו. אבל נטשה ואני הסכמנו כי זה בהחלט לא Yatsenko. רציתי שחקנים בגילאי 27-28 שנים, זוג צעיר בכלל. זה היה המשבר הראשון, כאשר אין ילדים, אינם עמוסים רכוש וניתן להתגרש בפשטות. ואז ממש התחלתי לחפש את הגיבור וחיפשתי אותו במשך שישה חודשים, כשהבנתי שזו טעות במערכת. גבר בן עשרים ושמונה אינו יכול לחיות את הסיפור הזה. וכשהבנתי זאת, התקשרתי מיד לסאשה. לא היו אפילו דוגמאות. ועם איירה גורבצ’וב …

יאנה: אז הייתי מופתע בדרך כלל. אין לי שום דבר נגד, אני רק רוצה להבין את הרכבת המחשבה.

בוריס: רכבת המחשבה היא כזאת. יש לי נראה במהלך שישה חודשים אלה הרבה נפלא, שחקניות מצטיינים של 28-29 שנים. ניסיתי את כולם בזוגות, והתברר שלכל אחד מהם יש זכר נשי מגופו של הפרידה הזאת, וכולם התחילו לשטוף את מוחם מהגיבור. יש דבר פשוט. שום דבר לא קרה. היא רק רוצה לברר אם הוא אוהב אותה או לא מחבב אותה. ובכן, הפסיק לאהוב, ועכשיו מה? אותו דבר קורה. רק צריך לגלות, וזהו. אבל כולם מעורבים בדבר אחר. ואיירה בא ופתאום – זמן! – ועשה חבר. לא היתה לה טענה אחת לאיכר. אפילו לא שיערתי שהם היו משחקים ככה.

אירינה Gorbacheva בסרט “Arrhythmia”

יאנה: אני אוהב את זה כששחקן כל כך מרוצה מהבמאי.

בוריס: כבר אמרתי לך שאני לא מאמין בבית המשפט באיזו עבודה גרנדיוזית עם השחקנים. נדמה לי שהכל קורה בליהוק. כשאתם מוצאים שחקן או שחקנית שעולה בקנה אחד עם הגיבור הזה, הוא מתעניין יותר ויותר, כי פתאום הוא מתחיל להתנתק מעצמו, ואתה פשוט יורה על הסרט הזה דוקומנטרי. אתה אומר לי – אני מתקן, ואני לא מכריח אותך לעשות משהו שהוא לא שלך. זה סיפור מאוד קל.

יאנה: אתה, כאשר אתה מרים כוסית בשבילי, לעתים קרובות אומר כי אני לא שחקנית, אבל אדם. אז אתה עצמך כמו שחקנים באישיות שלך?

בוריס: כמובן. קח כל “שחקן של העשור” של התקופה הסובייטית – Kryuchkov, Batalov, Vysotsky, Jankowski – הם עושים על אותם דברים בנסיבות שונות. זה רכושו של הגיבור. אתה אפילו יהיה לא נוח אם הוא משחק משהו אחר לגמרי. אתה צריך ממנו את אותה אישיות מוכרת. ובכן, זה כמו ברוס ויליס לא יכול להיות נהרג בסוף הסרט.

“לאנשים מוכשרים יש תזוזה מדהימה ביחסים המשפחתיים”.

יאנה: והיום יש לנו הרבה אנשי אישיות? או שאתה חושב שהזמן שלנו הוא לא נוח מאוד עבור המראה שלהם?

בוריס: יש לי חשד כי, ראשית, אנחנו עדיין לא ערך את הזמן שלנו, כפי שהיא עושה תמיד. עם הסרט הישן איך? אתה זוכר את הסרטים הטובים ביותר, ואז כשאתה מתחיל לצפות בסרט, אתה מבין שגם אז היה סרט אחד בשנה. והנקודה השנייה: נראה לי שבזמנים הסובייטיים היתה פקודה לגיבור לאומי. רוב האמנים האהובים עלינו אינם ילידי Muscovites. כמו שוקשין – הוא בא עם סיפור על חיים לא מוכרים לך, אבל מאוד מובנת וחזקה מאוד. הזמנה נוספת.

יאנה: ב “Arrhythmia” הפעולה היא גם לא במוסקבה קורה?

בוריסכן, זה ירוסלב. במוסקבה, מערכת זו של “עזרה ראשונה” מסודרת מעט אחרת מאשר בכל הארץ.

יאנה: הזוג הזה – הם באמת שותפים, אף אחד לא מוביל. והנסיבות שיש להם אותו דבר – עבודה קשה, שינוי פקודה, דירה שכורה. אבל היא איכשהו מחזיקה את המוט, והוא רועד. האם זה חזק יותר?

בוריס: חזק יותר. הוא בחיים, באופן כללי, אדם לא נעים – מרחם על עצמו, שותה, אומר כל הזמן: “אתה רוצה לעזוב – לך מפה!” הוא תמיד מעביר לה את כל ההחלטות. היא הרבה יותר חזקה במובן הזה, אבל באותו זמן הוא יותר מוכשר בעבודה. הוא מוכשר מאוד, והיא רק רופאה טובה. נטשה ואני רצינו שהגיבור יהיה בן 45 ושהוא מנוסה, מדויק, אינטואיטיבי ומהיר לקבל החלטה בעבודה.

יאנה: בתים מסביב?

בוריס: בבית הוא היה ממש ילדותי בן 13. והיא חזקה יותר, כנה יותר.

אירינה Gorbacheva ואלכסנדר Yatsenko בסרט “אריתמיה”

יאנה: והיא בוגרת. היא בוגרת בכל הנסיבות, אין לה את התנופה הזאת, כשהיא מתנדנדת. זה די תמונה מוכרת של החיים, כאשר הוא מגניב בעד Pro, אומר, מנהל או רופא …

בוריס: אנשים מוכשרים יש ינקות מדהימה ביחסים משפחתיים. את התסריט, באופן כללי, כן, ניתן לזהות, והוא יכול להסתיים בדרכים שונות. עלינו בכל אופן לא הסתיים. כאשר דנו בגמר, הבנו שיש להם משהו השתנה. שניהם הבינו משהו, אבל לא רצינו בוודאות במונחים של “הם נשארים ביחד או לא”. אולי הם יתפזרו. והכי חשוב, זה היה שלב גדול בחיים שלהם, שבו הם הבינו משהו לעצמם. זה לא הסוף של העובדה שהם יחיו יחד עד הארון. ואני לא בצד של אף אחד. כאנשים – אני אוהב את שניהם, אבל אני יכול רק להקליט ולהזדהות.

  1. כרזת סרט מאנה מליקיאן: 5 סרטים מרכזיים בסתיו הקרוב
  2. ניקולאי פומנקו: “החלום העיקרי של גבר הוא שהיא קמה ועוזבת. מיד “
  3. זכ”ר פריילפין: מונולוג על אבהות, אבות וילדים
  4. 6 דברים שאתה אף פעם לא צריך לעשות בשביל גבר

צילום: ולדימיר וסילצ’יקוב