Ohjaajat ympäri maailmaa ovat käsitelleet tätä työtä yli 30 kertaa. Pääosassa uuden elokuvan, joka poistetaan järjestyksessä kanavan “Venäjä” (VGTRK) suorittaa Elizabeth Boyar (Anna Karenina), Maxim Matveev (Count Vronsky), Vitali Kishchenko (Alexei Kareninin), Viktoria Isakova (Dolly).

– Yhtäältä tämä aine – unelma jokaisen elokuvantekijä, ja toisaalta se on erittäin vaikeaa – myöntää Shakhnazarov. – Minulla oli monimutkaisia ​​elokuvia, mutta se oli ensimmäinen kerta tällainen laajamittainen. Olemme tarkoituksella poistaneet joitakin viivoja, esimerkiksi meillä ei ole Levinin historiaa. Keskityimme Kareninan ja Vronskyn välisiin suhteisiin, joten tämä osa on erittäin yksityiskohtainen ja tarkka tekstissä. Ja kuten me ruokimme kulkee Vronsky muistuttaa tapahtumista 30 vuotta sitten, käsikirjoitus lisäsi dokumenttielokuvan historiaa toteaa nykyajan Tolstoi, sotilaallinen lääkäri Vincent Veresaeva “In Japanin sodan.”

Shakhnazarov yritti Boyarskya eri toimijoiden kanssa Vronskyn roolissa, mutta lopulta valitsi miehelleen Maxim Matveyevin. Muuten, etenkin Kareninan roolista, Lisa päätti tulla polttava brunette.

“Jokainen näyttelijä haaveilee tästä sankarista”, Boyarska sanoi. – Minulla oli kauhea kunnioitusta, vastuuta, kunnioitusta ennen tätä työtä, koska et voi elää ilman sdyuzhil ei pelata, olla epätarkkoja … Ja sitten tämä pelko minun otti Karen G .. Hän sanoi: “Emme halua tehdä elokuvan sopeutumista, mutta kuvaamme elokuvaa, kun ajattelemme.” Rengas ja alkoi pitää hauskaa. Vaikka kaikki ei ole kuvattu, mutta näyttää siltä, ​​että Anna on saatu. Hän on erilainen – koskematta, typerä, rakastava, kovaa, ilkeä … Hän ja Tolstoi on hyvin monimutkainen. Pidän siitä, että Dolly ei ole heikko, masentunut ja tuhottu, mutta kovaa ja rakastavaa. Tämä on Karen Georgijevichin eräs naisen näkemys. Minulla on hetkiä roiskumista, suorastaan ​​aggressiota ja raivoa.

Boyarskyn mukaan hänen on helppo työskennellä Maxim Maximovin kanssa paitsi siksi, että he ovat aviomies ja vaimo:

– Tunnemme vain hyvin toisen. Ymmärrämme puoli sanaa, joten osa, jossa Anna ja Vronsky asuvat yhdessä ja ovat jo tulleet perheeksi (vaikkakin heitettiin sivulle), oli ymmärrettävää. Ja ensimmäinen tapaaminen Vronskyn kanssa, kun emme tunne toisiamme lainkaan, on vaikuttava tekniikka.

Pukusuunnittelijat Dmitry Andreev ja Vladimir Nikiforov tekivät elokuvan yli 2000 vaatetta. Vain extrat kohtaus pallo – sata mekkoja, Venäjän-Japanin sodan jaksot – 60, kohtaus kilparadalla, joka on vielä lentoon, noin 300. Ja tämä on vain naisille, johtaja jokainen heistä jopa sisustaa tyylikäs hattu. Karenina ommellut yli 20 leningit.

“Pidän Anna-vaatteiden väreistä ja muodista”, Boyarskaya jatkaa. – Taiteilijat tarkoituksellisesti tekivät niin, ettei se muuttunut kirkkaaksi. Alun perin asut eivät pysy kiinni, vaan korostavat sen kauneutta, vaatimattomuutta ja arvokkuutta. Loppujen lopuksi hän on kunnollinen vaimo. Ja kun yhteydenpito Vronsky hänen pukunsa useita aggressiivisia värejä – violetti, violetti, purppura, hyvin, lopussa tarina, niistä tulee myrkyllisiä keltainen, verinen.

Kaikissa sankaritaristeissa luonnollisista kankaista valmistetut mekot, yleensä nauhat ja pakollinen tiukka korsetti. Alkuaikoina ammunta näyttelijä valitti korsetit, josta ne särkee kylkiluu, mutta sitten tottui ja ryhti tuli niin suoraan kuin naiset seurapiirien.

Vronsky-puvut ovat pienemmät – arjen ja sotilaallisen univormut, ja eläkkeelle siirtymisen jälkeen – siviilipuvut. Heillä on vain kolme.

Kinogruppa on jo työskennellyt Vitebskin rautatieasemalla Pietarissa, Italiassa, Krimassa, Moskovassa. Esimerkiksi Manchuria, jossa Venäjän ja Japanin sota oli tapahtumassa, kuvattiin Crimea. He rakensivat suuria maisemia kiinalaisesta kylästä ja sairaalasta, johon haavoittuneet ja jo vanhentuneet Vronsky oli tuotu. Oli siellä, että 30 vuotta myöhemmin Vronsky tapasi Anna Karenina Sergein (Cyril Grebenshchikov), joka tuli virkamieheksi. Elokuvan tekijät lupaavat muita yllätyksiä, joita pidetään edelleen salaisina.

“Antenna” vieraili Mosfilm-studiossa – Oblonskyn talon sisustuksessa. Elokuvassa oli erittäin raskas kuumuus, dramaattinen kohtaus, jossa Anna sovittaa Dollyn miehensä kanssa, joka muutti häntä.

“Olemme erityisesti alkaneet rakentaa maalauksellisia kartanoita paviljongissa”, Karen Georgievich jatkaa. – Uskon, että Yusupovin palatsien sisätilat ovat kyllästyneet, he kuvaavat elokuvasta elokuvaan. Uskon, että onnistumme luomaan haluamamme aikakauden. Illan kohtauksissa yritämme käyttää niin paljon valoa kuin polttamalla kynttilöitä. Minusta vaikuttaa siltä, ​​että tämä on tärkeää ajankohdan siirtämiselle. Ympäristö muuttuu savuiseksi, ja jopa kuvan väri vaihtelee.

Kuva: Sergey Dzhevakhashvili

Kareninin ja Oblonskiin talot, joissa on sarakkeet ja massiiviset ovet, ovat kauniita, mutta heillä on psykologista stressiä elokuvassa.

– Shakhnazarov antoi meille idean – tarinan Vronskyn muistoista – sanoo Sergei Fevralev. – Maisemien avulla yritämme tehdä maailmasta, joka muistaa sankari monien vuosien ajan. Ja muistoissa paljon poistetaan, tämä vapaus nautimme ilolla. Elokuvan käsikirjoituksesta on tunne, että Anna ei syntynyt aikanaan. Siksi tehtävämme maisemien avulla tuodaan siihen tragediaan, joka siihen tapahtuu. Esimerkiksi kun rakennimme Pietarin, valitsimme erityisen värimaailman, joka muistuttaa graniittikivipussi, korostaakseen 1800-luvun heiluttavaa aikaa. Jokaisessa asetelmassa ajatus, jonka mukaan Anna ei pääse mitään mukaan.